目次

■序
・ドガ、ダンス、オペラ座でのデッサン
・バレエ教師と楽器奏者
・ありふれた日常風景?
・バレエ伴奏者を取り巻く歴史の謎

―――Partie 1―――
■第１章 オペラ座とバレエの歴史
１.17〜18世紀
・オペラ座バレエ団のなりたち
・権力者とオペラ座
２. 19世紀前半
・バレエの本格的な流行
３. 19世紀後半
・第二帝政期のオペラ座
・パレ・ガルニエの建設と落日のフランス・バレエ
４. 19世紀末
・ロシアにおけるバレエの発展
・プティパとチャイコフスキー
・その後のバレエと新時代
▼1870-1920年にパリで上演された代表的なバレエ作品一覧

◎Column：パリ・オペラ座バレエ団バレエ・ピアニストの仕事――ミシェル・ディートランさんに聞く

■第２章　バレエ教師は伴奏者――19世紀前半までの場合と音楽
・始まりは舞踊と伴奏の二刀流
・公的書類に「レペティトゥール」登場
【実例その1】ジャック=シャルル・ジョリィ
・稽古で演奏された音楽は？
【実例その2】ミシェル・サン=レオン
・サン＝レオンの『ダンスの練習帳』
　　＊1829年〔第１の練習帳〕／1830年〔第２の練習帳〕／1830年〔第３の練習帳〕
・楽曲の特徴について
・踊らない楽器の専門家へ

◎Column：踊る側にとってのバレエ伴奏者――バレエ教師、ダンサーに聞く
・アンドレイ・クレム（パリ・オペラ座バレエ団 バレエ教師）
・マチアス・エイマン（パリ・オペラ座バレエ団 エトワール）

■第３章　認められた副業――19世紀後半のバレエ伴奏者たち
・伴奏者専用楽譜「レペティトゥール譜」
・一人？　複数？
・10名のバレエ伴奏者
・総裁義務書での規定
【実例その3】ギュスターヴ・コロング
・バレエ伴奏者になるには？
・勤務スケジュール
・報酬額
・例外としてのオフィシャルな副業

■第４章　弦楽器かピアノか――《二羽の鳩》の稽古伴奏をめぐって
・《二羽の鳩》物語と制作過程
・アイヴァ・ゲストの記述
・総裁義務書とレペティトゥール譜の存在
・《二羽の鳩》のレペティトゥール譜
・リハーサルに参加したバレエ伴奏者？
・コンタビリテのアポワントモン
・弦楽器からピアノへ

◎Column：なぜかバレエ曲に多い弦楽器ソロ――二人の弦楽器奏者に聞く
・近藤薫さん（東京フィルハーモニー交響楽団 コンサートマスター）
・須藤三千代さん（東京フィルハーモニー交響楽団 ヴィオラ首席奏者）

■第５章　最後の弦楽器伴奏者、最初のピアノ伴奏者
【実例その4】ポール=サンタムール・ピエレ
・オーケストラ部門のバレエ伴奏者たち
・バレエ部門のバレエ伴奏者
・舞台部門のバレエ伴奏者
【実例その5】フィデル・クーニグ
・フランスにおける伴奏家の育成
・エリートたち
【実例その6】アルフレッド・バシュレ

◎第1部（Partie 1）のまとめ：パリのバレエの舞台裏

―――Partie 2―――
■第６章　バレエ公演のつくりかた――新国立劇場バレエ団の場合
・上演準備から初日の幕が開くまで――伊東信行さん（チーフ・プロデューサー）に聞く
〈３〜４年前〉〈１年前〉〈２ヶ月前〉〈本番直前〉
・バレエ上演の醍醐味
・バレエ公演への道のり――米沢唯さん（プリンシパル・ダンサー）に聞く

■第７章　「バレエ・ピアニスト」の仕事
バレエ・ピアニストの仕事――滝澤志野さん（ウィーン国立歌劇場バレエ団 専属ピアニスト）に聞く
バレエ・ピアニスト育成について――稲葉智子さん（バレエ・ピアニスト、指導者）に聞く

◎Column：フランスにおけるバレエ・ピアニスト育成
・パリ国立高等音楽・舞踊学校 舞踊伴奏科の場合――松岡優さん（バレエ・ピアニスト）に聞く

あとがき
▼用語集
▼参考文献