目次

序　章　河鍋暁斎と狂画
　一　狂画軽視の傾向とその問題点
　二　本書の目的と先行研究
　三　本書の構成
　四　狂斎の「狂」
　五　狂画とは

第I部　狂斎としての形成期――本画と狂画

第一章　「狂斎」 以前――《竹生島詣》 と 《月下唐美人図》 を中心に
　一　ギメ東洋美術館蔵《竹生島詣》
　二　《竹生島詣》の造形的特徴と画題
　三　イスラエル・ゴールドマン・コレクション蔵《月下唐美人図》
　四　《月下唐美人図》の画題
　五　その他の初期作品との比較
　六　狩野派の本画から離れて――大津絵画題の重要性

第二章　能狂言画が橋渡しをした版画の世界――『絵本大和錦』 と関連作品
　一　『絵本大和錦』と関連作品――『絵本大和錦　絵本大全』、『東都花競』他
　二　『絵本大和錦』の落款と制作時期の検討
　三　図に見られる変化
　四　狂言画における滑稽の要素

第三章　幕末の狂画――時事的風刺浮世絵の時代
　一　新たな考察および解釈を加えることのできる作品
　二　暁斎作として新たに検討に加えるべき作品
　三　暁斎による幕末風刺浮世絵の特徴

第四章　狂画としての春画
　一　暁斎の春画制作
　二　筆禍事件と春画
　三　揶揄する笑い
　四　逆転による笑い

第II部　狂斎から暁斎へ――狂画が広げた表現の可能性

第五章　新しさへの関心――イソップ物語と西洋
　一　西洋木版の挿絵の学習と応用――『通俗伊蘇普物語』におけるイソップ物語との出会い
　二　『通俗伊蘇普物語』の狂画化――錦絵「伊蘇普物語之内」および「暁斎楽画」シリーズ
　三　教科書の挿絵――『修身説約』と『小学修身書』
　四　再びジェームズ本に立ち返って――肉筆《イソップ物語》諸作品

第六章　現実世界と絵空事の交差点――田鶴追善作品群
　一　イスラエル・ゴールドマン・コレクション蔵「幾世かがみ」
　二　河鍋暁斎記念美術館蔵《見立七福神之内　花見弁天図》
　三　『くまなき影』――「幾世かがみ」と《地獄極楽めぐり図》（静嘉堂文庫美術館蔵）との関連
　四　富裕層の子ども供養と出版事業
　五　《地獄極楽めぐり図》に見られる狂画的笑いと現実の要素

第七章　蛙、鬼、鴉の表象に見られる自己投影
　一　狂画の伝統と今を生きる蛙たち
　二　「蛙の面に水」――弱くて強い存在
　三　「酒仲画鬼」――落款と鬼の像
　四　「画鬼」――暁斎が寄り添った鬼たち
　五　「［鴉］思」と「万国飛」――日々の習練と名声の象徴としての鴉
　六　イソップ物語と鴉

第III部　晩年の暁斎――『暁斎画談』 のメッセージ

第八章　『暁斎画談』 の成立――近世絵本文化からの連続
　一　底本イスラエル・ゴールドマン・コレクション本の書誌
　二　暁斎の画業における『画談』の位置づけとその成立
　三　異本の存在
　四　『画談』に影響を与えた近世絵本
　五　「古今」の世界観

第九章　流派を超えて――新時代の画譜
　一　開かれた絵手本
　二　内容的広がり
　三　外篇の半生記と自画伝――「画狂」と「酒狂」の絵師として
　四　『画談』の中の狂画

第十章　筆意と写生の合致――今日的問題に対する関心
　一　『画談』内篇における「筆意」
　二　対立概念としての「筆意」と「写真」および「写生」
　三　『画談』外篇における「写生」
　四　真図と画図
　五　様々な「写生」――その多義性
　六　筆意の学習と写生の訓練の統合

終　章　「本」 と 「狂」 の融合――新しい時代の絵を模索して
　一　各部の要約とまとめ
　二　新しい時代の絵のかたち
　三　狂画が引き寄せた近代
　四　今後の課題

あとがき

河鍋暁斎略年譜